Akusmatisches und ökologisches Hören in Luc Ferraris Presque rien avec filles
Hinsichtlich der Komposition mit aufgenommenen Klängen stehen sich zwei Konzeptionen gegenüber. Pierre Schaeffer postulierte in seiner Theorie einer ›akusmatischen Musik‹, daß Klänge so eingesetzt werden sollten, daß der Hörer keinen Bezug zur Klangquelle herstellen kann, also ganz auf den Klang sel...
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | deu |
| Published: |
Gesellschaft für Musiktheorie (GMTH)
2006-01-01
|
| Series: | Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://storage.gmth.de/zgmth/pdf/216 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| _version_ | 1832570669704937472 |
|---|---|
| author | Karl Traugott Goldbach |
| author_facet | Karl Traugott Goldbach |
| author_sort | Karl Traugott Goldbach |
| collection | DOAJ |
| description | Hinsichtlich der Komposition mit aufgenommenen Klängen stehen sich zwei Konzeptionen gegenüber. Pierre Schaeffer postulierte in seiner Theorie einer ›akusmatischen Musik‹, daß Klänge so eingesetzt werden sollten, daß der Hörer keinen Bezug zur Klangquelle herstellen kann, also ganz auf den Klang selbst verwiesen wird. Luc Ferrari spielte dagegen ausdrücklich mit den Möglichkeiten der ›ökologischen‹ Konzeption; der Hörer soll die Quellen der Klänge erkennen und dadurch Informationen erhalten, die über ›rein musikalische‹ Aspekte hinausgehen. Während Ferrari im akusmatischen Diskurs seiner Komposition mithilfe der traditionellen musikalischen Parameter ›Rhythmik‹ und ›Klangfarbe‹ Zusammenhang stiftet, verbindet der Hörer im ökologischen Diskurs aufgrund seines Wissens über die Klangquelle Klänge miteinander assoziativ, die im Rahmen der Musiktradition keine Beziehungen haben. Nach einer Darstellung der Assoziationen, welche die Kombination verschiedener, im Rahmen einer ökologischen Konzeption gegebenen Informationen auslösen kann, und der Möglichkeiten, in welcher Form in beiden Ansätzen das spezifische Klangmaterial Sprache und der musikalische Parameter Raum eingesetzt werden, sollen abschließend Formteile der Komposition bestimmt und die Übergänge zwischen den Formteilen untersucht werden. |
| format | Article |
| id | doaj-art-edfbeec61a454fc4ac300746d11ba63e |
| institution | Kabale University |
| issn | 1862-6742 |
| language | deu |
| publishDate | 2006-01-01 |
| publisher | Gesellschaft für Musiktheorie (GMTH) |
| record_format | Article |
| series | Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie |
| spelling | doaj-art-edfbeec61a454fc4ac300746d11ba63e2025-02-02T14:33:47ZdeuGesellschaft für Musiktheorie (GMTH)Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie1862-67422006-01-013112713710.31751/216216Akusmatisches und ökologisches Hören in Luc Ferraris Presque rien avec fillesKarl Traugott GoldbachHinsichtlich der Komposition mit aufgenommenen Klängen stehen sich zwei Konzeptionen gegenüber. Pierre Schaeffer postulierte in seiner Theorie einer ›akusmatischen Musik‹, daß Klänge so eingesetzt werden sollten, daß der Hörer keinen Bezug zur Klangquelle herstellen kann, also ganz auf den Klang selbst verwiesen wird. Luc Ferrari spielte dagegen ausdrücklich mit den Möglichkeiten der ›ökologischen‹ Konzeption; der Hörer soll die Quellen der Klänge erkennen und dadurch Informationen erhalten, die über ›rein musikalische‹ Aspekte hinausgehen. Während Ferrari im akusmatischen Diskurs seiner Komposition mithilfe der traditionellen musikalischen Parameter ›Rhythmik‹ und ›Klangfarbe‹ Zusammenhang stiftet, verbindet der Hörer im ökologischen Diskurs aufgrund seines Wissens über die Klangquelle Klänge miteinander assoziativ, die im Rahmen der Musiktradition keine Beziehungen haben. Nach einer Darstellung der Assoziationen, welche die Kombination verschiedener, im Rahmen einer ökologischen Konzeption gegebenen Informationen auslösen kann, und der Möglichkeiten, in welcher Form in beiden Ansätzen das spezifische Klangmaterial Sprache und der musikalische Parameter Raum eingesetzt werden, sollen abschließend Formteile der Komposition bestimmt und die Übergänge zwischen den Formteilen untersucht werden.https://storage.gmth.de/zgmth/pdf/216elektroakustische Musikelectroacoustic musicLuc Ferrariakusmatisches Hörenacousmatic listeningökologisches Hörenecological listening |
| spellingShingle | Karl Traugott Goldbach Akusmatisches und ökologisches Hören in Luc Ferraris Presque rien avec filles Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie elektroakustische Musik electroacoustic music Luc Ferrari akusmatisches Hören acousmatic listening ökologisches Hören ecological listening |
| title | Akusmatisches und ökologisches Hören in Luc Ferraris Presque rien avec filles |
| title_full | Akusmatisches und ökologisches Hören in Luc Ferraris Presque rien avec filles |
| title_fullStr | Akusmatisches und ökologisches Hören in Luc Ferraris Presque rien avec filles |
| title_full_unstemmed | Akusmatisches und ökologisches Hören in Luc Ferraris Presque rien avec filles |
| title_short | Akusmatisches und ökologisches Hören in Luc Ferraris Presque rien avec filles |
| title_sort | akusmatisches und okologisches horen in luc ferraris presque rien avec filles |
| topic | elektroakustische Musik electroacoustic music Luc Ferrari akusmatisches Hören acousmatic listening ökologisches Hören ecological listening |
| url | https://storage.gmth.de/zgmth/pdf/216 |
| work_keys_str_mv | AT karltraugottgoldbach akusmatischesundokologischeshoreninlucferrarispresquerienavecfilles |