THE RHYTHMICALLY, MELODICALLY AND RHYTHMIC-MELODICALLY ANALOGIES IN RICHARD WAGNER’S OPERAS by Gabriela Coca

Subjects: “…Richard Wagner…”
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Klangfarbe und musikalischer Zusammenhang. Beobachtungen zum Orchestersatz Richard Wagners by Johannes Kohlmann

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Harmonische Systeme des ausgehenden 19. Jahrhunderts und ihre Anwendung auf die Musik Richard Wagners by Ariane Jeßulat

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Christoph Schlingensief im Spannungsfeld von Kunst und Realpolitik by Alexandra Vinzenz

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Sebastian Urmoneit, Tristan und Isolde – Eros und Thanatos. Zur ›dichterischen Deutlichkeit‹ der Harmonik von Richard Wagners ›Handlung‹ Tristan und Isolde (= Berliner Musik Studien 28), Sinzig: Studio 2005 by Hartmut Fladt

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Stefan Keym (Hg.), Motivisch-thematische Arbeit als Inbegriff der Musik? Zur Geschichte und Problematik eines ›deutschen‹ Musikdiskurses (Veröffentlichungen des Staatlichen Institu... by Felix Wörner

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Zum Begriff der Wucherung bei Pierre Boulez am Beispiel der douze notations (1945) und der notations pour orchestre (1978) by Andreas Zeißig

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Visualisierung harmonischer Prozesse mithilfe des Circular Pitch-Class Space am Beispiel der Tristan-Sequenz by Ansgar Jabs, Pascal Rudolph

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›Unendliche Melodie‹. Aufbereitung einer Chiffre zu einer Kategorie der Wagner-Analyse by Ariane Jeßulat

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Zwischen Schopenhauer und Freud. Ernst Kurths Musiktheorie als hermeneutisches Potenzial by Wolfgang Krebs

Subjects: “…Richard Wagner…”
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Zum Verhältnis von Harmonik und Instrumentation ›vor Wagner‹ by Michael Polth

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Die Familie der cadenza doppia by Johannes Menke

Subjects: “…Richard Wagner…”
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VERDI AND WAGNER IN EARLY VICTORIAN LONDON: THE VIEWPOINT OF “THE MUSICAL WORLD” by Massimo ZICARI

“… As early as 1844, Henry Fothergill Chorley, one of the most authoritative figures of Victorian journalism, drew attention to two young composers, Giuseppe Verdi and Richard Wagner, whose recent success could not escape the critic’s attention. …”
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Harmonische Mehrdeutigkeit und ihre Gründe by Andreas Moraitis

“…Wenn von harmonischer Mehrdeutigkeit und den daraus resultierenden Schwierigkeiten für die Analyse die Rede ist, dürfte der Gedanke an Musik der Spätromantik – mit Richard Wagners Tristan als Paradigma –kaum zu unterdrücken sein. …”
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