Puste miejsce. Strategie autobiograficzne w filmie dokumentalnym o Zagładzie
Podstawą autobiografizmu w sztuce jest pewna umowa między twórcą a widzem, słuchaczem czy czytelnikiem. Na mocy tej umowy tekst kulturowy może zostać odczytany jako zapis doświadczeń autora. Zrozumieć tekst w taki sposób można tylko wtedy, gdy biografia artysty jest powszechnie znana i funkcjonuje...
Saved in:
Main Author: | Katarzyna Mąka-Malatyńska |
---|---|
Format: | Article |
Language: | English |
Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2011-03-01
|
Series: | Kwartalnik Filmowy |
Subjects: | |
Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2986 |
Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
Similar Items
-
Marian Marzyński. Autobiografia dokumentalisty
by: Mikołaj Jazdon
Published: (2011-03-01) -
„Skroplenie wojny do czerwonej kropki”. Dyskurs autobiograficzny w „Trzeciej części nocy” Andrzeja Żuławskiego
by: Monika Maszewska-Łupiniak
Published: (2011-03-01) -
Posmaczki autentyczności. Elementy autobiograficzne w powieściach Michała Choromańskiego
by: Zdzisław Kłos
Published: (2024-12-01) -
Zobaczyć Gorgonę. Siegfried Kracauer i teoria filmu po Zagładzie
by: Tomasz Majewski
Published: (2009-12-01) -
Joanna „en face”. O filmie Feliksa Falka
by: Przemysław Kaniecki
Published: (2012-06-01)