Estetyka fragmentu. Przestrzenne alegorie w filmie „Kucharz, złodziej, jego żona i jej kochanek” Petera Greenawaya
Autorka artykułu twierdzi, że konstrukcje przestrzenne w filmie Petera Greenawaya Kucharz, złodziej, jego żona i jej kochanek są głównym czynnikiem umożliwiającym jego alegoryczne odczytanie. Wysoki stopień formalnej organizacji przestrzeni filmowej – przez krytyków zazwyczaj określanej mianem teat...
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2012-09-01
|
| Series: | Kwartalnik Filmowy |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2818 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| Summary: | Autorka artykułu twierdzi, że konstrukcje przestrzenne w filmie Petera Greenawaya Kucharz, złodziej, jego żona i jej kochanek są głównym czynnikiem umożliwiającym jego alegoryczne odczytanie. Wysoki stopień formalnej organizacji przestrzeni filmowej – przez krytyków zazwyczaj określanej mianem teatralnej – sprawia, że fikcyjny świat Kucharza ustanawia swe własne, szczelnie zamknięte uniwersum, ostentacyjnie oddzielone od świata dostępnego w potocznym doświadczeniu. Rozważania na temat zamkniętego uniwersum przestrzennego stworzonego przez Greenawaya w Kucharzu służą zrekonstruowaniu mechanizmu powstawania przestrzeni alegorycznej wraz z ewokowanymi przez nią znaczeniami. Ponadto autorka dowodzi, że zastosowanie rozmaitych strategii formalnych uniemożliwiających widzowi zajęcie pozycji wewnątrz przestrzeni świata przedstawionego również aktywizuje alegoryczny odbiór filmu. W konkluzji artykułu autorka twierdzi, że Greenaway nie uprawia w swym filmie – jak twierdzi wielu krytyków – intelektualnych, postmodernistycznych gier intertekstualnych jedynie z intencją autoteliczną i autotematyczną, lecz proponuje przenikliwą polityczno-kulturową diagnozę brytyjskiej rzeczywistości epoki Thatcheryzmu.
|
|---|---|
| ISSN: | 0452-9502 2719-2725 |