Wampir – zamaskowana tożsamość, ukryta śmierć
Kino szybko i w wielkim stylu wchłonęło powieściową postać wampira Draculi, dwoistej istoty łączącej cechy człowieka i potwora, trupa i żywego człowieka. Wyobraźnia Murnaua, Herzoga, Coppoli, Scotta czy Jordana pozwoliła widzom zapoznać się z całą plejadą wampirów. W swym eseju Wałaszewski próbuje z...
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2000-12-01
|
| Series: | Kwartalnik Filmowy |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/4216 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| Summary: | Kino szybko i w wielkim stylu wchłonęło powieściową postać wampira Draculi, dwoistej istoty łączącej cechy człowieka i potwora, trupa i żywego człowieka. Wyobraźnia Murnaua, Herzoga, Coppoli, Scotta czy Jordana pozwoliła widzom zapoznać się z całą plejadą wampirów. W swym eseju Wałaszewski próbuje zidentyfikować źródło fascynacji wampirami. Twierdzi, że postać ta wyraża dwoistość pokusy nieśmiertelności i kary, transgresję kondycji człowieka i naruszenie praw natury (brak lustrzanego odbicia, wysysanie ludzkiej krwi). Według Wałaszewskiego dwoistość ta jest pułapką zastawioną po raz pierwszy przez Draculę Brama Stokera w 1897 r. Zgodnie z ludową tradycją, wampiry Stokera wynurzające się z grobowców zmuszają nas do symbolicznego zmierzenia się z najbardziej pierwotnym lękiem człowieka – spotkaniem ze zwiastującymi śmierć sobowtórami. Kino uczyniło z wampira postać z panteonu marzeń o nieśmiertelności.
|
|---|---|
| ISSN: | 0452-9502 2719-2725 |