Sztuka czołówek
Na ogół i reżyserzy, i producenci traktują czołówki i inne napisy jako zło konieczne, nie przywiązując większej wagi do ich wyglądu, kroju liter, dynamiki i możliwości tworzenia nastroju. Autor skupia się na kilku przykładach filmowych ujawniających twórcze podejście do stylistyki i konstrukcji sek...
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2005-12-01
|
| Series: | Kwartalnik Filmowy |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/3532 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| Summary: | Na ogół i reżyserzy, i producenci traktują czołówki i inne napisy jako zło konieczne, nie przywiązując większej wagi do ich wyglądu, kroju liter, dynamiki i możliwości tworzenia nastroju. Autor skupia się na kilku przykładach filmowych ujawniających twórcze podejście do stylistyki i konstrukcji sekwencji otwierających film, przeznaczonych zwykle na prezentację tytułu oraz nazwisk twórców, współpracowników i aktorów. Przywołuje w tym celu twórczość Saula Bassa (autora słynnego Zawrotu głowy Alfreda Hitchcocka), Pablo Ferro (Dr Strangelove, Bullitt, Nocny kowboj), Stephena Frankfurta (Zabić drozda) czy Maurice’a Bindera (Barbarella; Prywatne życie Sherlocka Holmesa), a także Kyle’a Coopera, który stworzył słynną sekwencję otwierającą Seven Davida Finchera.
|
|---|---|
| ISSN: | 0452-9502 2719-2725 |