Spojrzenie dziecka metaforą kina

Autorka analizuje strategię twórczą polegającą na posłużeniu się figurą dziecka, co oznacza wykorzystanie spojrzenia bohatera/bohaterki w funkcji dyspozytywu. Strategia ta może zarówno sterować całością wypowiedzi, jak też dotyczyć fragmentów dzieła, które otrzymują w ten sposób specyficzne nacecho...

Full description

Saved in:
Bibliographic Details
Main Author: Alicja Helman
Format: Article
Language:English
Published: Institute of Art of the Polish Academy of Sciences 2013-03-01
Series:Kwartalnik Filmowy
Subjects:
Online Access:https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2766
Tags: Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
_version_ 1832578181553455104
author Alicja Helman
author_facet Alicja Helman
author_sort Alicja Helman
collection DOAJ
description Autorka analizuje strategię twórczą polegającą na posłużeniu się figurą dziecka, co oznacza wykorzystanie spojrzenia bohatera/bohaterki w funkcji dyspozytywu. Strategia ta może zarówno sterować całością wypowiedzi, jak też dotyczyć fragmentów dzieła, które otrzymują w ten sposób specyficzne nacechowanie. Autorka dostrzega działanie tej strategii w dwu całkiem od siebie różnych odmianach. Jej zdaniem strategie te idealnie korespondują z propozycjami teoretyków kina. Dyspozytyw wykorzystujący dziecięce spojrzenie w funkcji nieuprzedzonego oka koresponduje z koncepcją André Bazina sformułowaną w Ontologii obrazu fotograficznego, natomiast dyspozytyw w funkcji magicznej z propozycjami i analizami Edgara Morin, które znajdujemy w książce Kino i wyobraźnia. Strategię pierwszą analizuje autorka na przykładzie filmów Carlosa Saury i André Téchiné, wskazując na jej warianty w filmach chińskich. Wizję magiczną ilustruje przede wszystkim Duch roju Víctora Erice i Nakarmić kruki Carlosa Saury.
format Article
id doaj-art-be7e6d2859ee45d2bc1295d55b79d328
institution Kabale University
issn 0452-9502
2719-2725
language English
publishDate 2013-03-01
publisher Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
record_format Article
series Kwartalnik Filmowy
spelling doaj-art-be7e6d2859ee45d2bc1295d55b79d3282025-01-30T14:12:30ZengInstitute of Art of the Polish Academy of SciencesKwartalnik Filmowy0452-95022719-27252013-03-018110.36744/kf.2766Spojrzenie dziecka metaforą kinaAlicja Helman0Uniwersytet Jagielloński Autorka analizuje strategię twórczą polegającą na posłużeniu się figurą dziecka, co oznacza wykorzystanie spojrzenia bohatera/bohaterki w funkcji dyspozytywu. Strategia ta może zarówno sterować całością wypowiedzi, jak też dotyczyć fragmentów dzieła, które otrzymują w ten sposób specyficzne nacechowanie. Autorka dostrzega działanie tej strategii w dwu całkiem od siebie różnych odmianach. Jej zdaniem strategie te idealnie korespondują z propozycjami teoretyków kina. Dyspozytyw wykorzystujący dziecięce spojrzenie w funkcji nieuprzedzonego oka koresponduje z koncepcją André Bazina sformułowaną w Ontologii obrazu fotograficznego, natomiast dyspozytyw w funkcji magicznej z propozycjami i analizami Edgara Morin, które znajdujemy w książce Kino i wyobraźnia. Strategię pierwszą analizuje autorka na przykładzie filmów Carlosa Saury i André Téchiné, wskazując na jej warianty w filmach chińskich. Wizję magiczną ilustruje przede wszystkim Duch roju Víctora Erice i Nakarmić kruki Carlosa Saury. https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2766Edgar MorinAndré BazinCarlos SauraAndré Téchiné
spellingShingle Alicja Helman
Spojrzenie dziecka metaforą kina
Kwartalnik Filmowy
Edgar Morin
André Bazin
Carlos Saura
André Téchiné
title Spojrzenie dziecka metaforą kina
title_full Spojrzenie dziecka metaforą kina
title_fullStr Spojrzenie dziecka metaforą kina
title_full_unstemmed Spojrzenie dziecka metaforą kina
title_short Spojrzenie dziecka metaforą kina
title_sort spojrzenie dziecka metafora kina
topic Edgar Morin
André Bazin
Carlos Saura
André Téchiné
url https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2766
work_keys_str_mv AT alicjahelman spojrzeniedzieckametaforakina