Interfaz para la memoria colectiva
Este estudio aborda la incidencia de las tecnologías de reproducción en las prácticas artísticas del primer período democrático postdictatorial en el Cono Sur. A partir de investigar la continuidad de un sensorium, que habría sido retomado de las experiencias de los sesenta —entre el experimentalis...
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| Published: |
Papel Cosido
2025-07-01
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| Series: | Arte e Investigación |
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| author | Micaela Daniela Suárez |
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Este estudio aborda la incidencia de las tecnologías de reproducción en las prácticas artísticas del primer período democrático postdictatorial en el Cono Sur. A partir de investigar la continuidad de un sensorium, que habría sido retomado de las experiencias de los sesenta —entre el experimentalismo y la vanguardia política—, y que fuera reformulado en los ochenta, desde un nuevo nexo entre subjetividad, estética, política y memoria, registré un aspecto desviacional de la técnica. En este artículo se analiza la obra Sal-si-Puedes (1983) de Nelbia Romero (Uruguay) desde la intermedialidad (Chiel Kattenbelt, 2008) y como una interfaz para la construcción de la memoria colectiva.
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| institution | Kabale University |
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| publishDate | 2025-07-01 |
| publisher | Papel Cosido |
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| series | Arte e Investigación |
| spelling | doaj-art-b6e41a56fba845aaaa16edb640dd44a02025-08-20T03:32:37ZengPapel CosidoArte e Investigación1850-23342469-14882025-07-0127Interfaz para la memoria colectiva Micaela Daniela Suárez0Instituto de Artes del Espectáculo. Facultad de Filosofía y Letras. Universidad de Buenos Aires Este estudio aborda la incidencia de las tecnologías de reproducción en las prácticas artísticas del primer período democrático postdictatorial en el Cono Sur. A partir de investigar la continuidad de un sensorium, que habría sido retomado de las experiencias de los sesenta —entre el experimentalismo y la vanguardia política—, y que fuera reformulado en los ochenta, desde un nuevo nexo entre subjetividad, estética, política y memoria, registré un aspecto desviacional de la técnica. En este artículo se analiza la obra Sal-si-Puedes (1983) de Nelbia Romero (Uruguay) desde la intermedialidad (Chiel Kattenbelt, 2008) y como una interfaz para la construcción de la memoria colectiva. https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/aei/article/view/2016interfazsensoriumprácticas artísticas |
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