Zum Verhältnis von Harmonik und Instrumentation ›vor Wagner‹
Bereits in Kompositionen aus der Mitte des 18. Jahrhunderts lassen sich Akkorde finden, deren harmonische Funktionen nicht allein durch Merkmale begründet werden, die in den Bereich tonaler Kategorien fallen (wie Akkordtyp, Stufenrelation, Beziehung auf ein tonales Zentrum), sondern auch durch solch...
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| Main Author: | |
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| Format: | Article |
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| Published: |
Gesellschaft für Musiktheorie (GMTH)
2014-01-01
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| Series: | Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie |
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| Online Access: | https://storage.gmth.de/zgmth/pdf/778 |
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|---|---|
| author | Michael Polth |
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| description | Bereits in Kompositionen aus der Mitte des 18. Jahrhunderts lassen sich Akkorde finden, deren harmonische Funktionen nicht allein durch Merkmale begründet werden, die in den Bereich tonaler Kategorien fallen (wie Akkordtyp, Stufenrelation, Beziehung auf ein tonales Zentrum), sondern auch durch solche, die von instrumentatorischen und dynamischen Entscheidungen des Komponisten herrühren. Erklären lassen sich diese harmonischen Funktionen, wenn man sie mit anderen Neuerungen nach 1750 in Verbindung bringt: mit den Funktionen der Formabschnitte in Sonatensätzen, mit ›mediantischen‹ Akkordverbindungen und mit Tonkonstellationen, die Dreiklängen und Septakkorden äußerlich gleichen, deren Töne sich aber nicht zu traditionellen harmonischen Einheiten verbinden. Herausgearbeitet wird, inwiefern die Instrumentation bei diesen Neuerungen eine konstitutive Rolle spielt.
Already in compositions from the mid-eighteenth-century, chords can be found whose harmonic function is not just founded by characteristics stemming from the area of tonal categories (type of chords, relation of scale degree, relatedness to a tonal center), but also by such which are based on composers’ decisions regarding instrumentation and dynamics. Such harmonic functions can be explained by associating them with other innovations after 1750: the functions of formal parts in sonata movements, mediant chord progressions, and constellations of pitches which are externally similar to triads and seventh chords, yet not fused to traditional harmonic units. It will be demonstrated how instrumentation plays a constitutive part for these innovations. |
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| institution | Kabale University |
| issn | 1862-6742 |
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| publishDate | 2014-01-01 |
| publisher | Gesellschaft für Musiktheorie (GMTH) |
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| series | Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie |
| spelling | doaj-art-ab81eca7fb1d43d284ffc2158234b2122025-02-02T03:23:53ZdeuGesellschaft für Musiktheorie (GMTH)Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie1862-67422014-01-01111376110.31751/778778Zum Verhältnis von Harmonik und Instrumentation ›vor Wagner‹Michael PolthBereits in Kompositionen aus der Mitte des 18. Jahrhunderts lassen sich Akkorde finden, deren harmonische Funktionen nicht allein durch Merkmale begründet werden, die in den Bereich tonaler Kategorien fallen (wie Akkordtyp, Stufenrelation, Beziehung auf ein tonales Zentrum), sondern auch durch solche, die von instrumentatorischen und dynamischen Entscheidungen des Komponisten herrühren. Erklären lassen sich diese harmonischen Funktionen, wenn man sie mit anderen Neuerungen nach 1750 in Verbindung bringt: mit den Funktionen der Formabschnitte in Sonatensätzen, mit ›mediantischen‹ Akkordverbindungen und mit Tonkonstellationen, die Dreiklängen und Septakkorden äußerlich gleichen, deren Töne sich aber nicht zu traditionellen harmonischen Einheiten verbinden. Herausgearbeitet wird, inwiefern die Instrumentation bei diesen Neuerungen eine konstitutive Rolle spielt. Already in compositions from the mid-eighteenth-century, chords can be found whose harmonic function is not just founded by characteristics stemming from the area of tonal categories (type of chords, relation of scale degree, relatedness to a tonal center), but also by such which are based on composers’ decisions regarding instrumentation and dynamics. Such harmonic functions can be explained by associating them with other innovations after 1750: the functions of formal parts in sonata movements, mediant chord progressions, and constellations of pitches which are externally similar to triads and seventh chords, yet not fused to traditional harmonic units. It will be demonstrated how instrumentation plays a constitutive part for these innovations.https://storage.gmth.de/zgmth/pdf/778InstrumentationorchestrationTheodor W. Adornosonata formLudwig van BeethovenRichard Wagnermusikalische Syntaxmusical syntaxWolfgang Amadeus Mozartharmonische Funktionharmonic functionMusik des 18. Jahrhunderts18th-century musicmediantische Harmonikmediant harmonySonatenformGunnar HindrichsTobias JanzJohann StamitzKlaviersonate B-Dur KV 570Piano Sonata B-flat major K. 570ParsifalSinfonie Nr. 9 d-Moll op. 125Symphony No. 9 d minor op. 125 |
| spellingShingle | Michael Polth Zum Verhältnis von Harmonik und Instrumentation ›vor Wagner‹ Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie Instrumentation orchestration Theodor W. Adorno sonata form Ludwig van Beethoven Richard Wagner musikalische Syntax musical syntax Wolfgang Amadeus Mozart harmonische Funktion harmonic function Musik des 18. Jahrhunderts 18th-century music mediantische Harmonik mediant harmony Sonatenform Gunnar Hindrichs Tobias Janz Johann Stamitz Klaviersonate B-Dur KV 570 Piano Sonata B-flat major K. 570 Parsifal Sinfonie Nr. 9 d-Moll op. 125 Symphony No. 9 d minor op. 125 |
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