Głowa Meduzy, czyli realizm filmów Kina Moralnego Niepokoju
W artykule omówione zostały filmy głównego nurtu kina moralnego niepokoju (1976-1981) jako najbardziej charakterystyczny przykład realizmu filmowego w kinie polskim po roku 1945 i przed rokiem 1989. Najważniejszym założeniem wczesnych filmów fabularnych K. Kieślowskiego, A. Holland, F. Falka, J. Ki...
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2011-12-01
|
| Series: | Kwartalnik Filmowy |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2890 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| _version_ | 1832574307766632448 |
|---|---|
| author | Marcin Maron |
| author_facet | Marcin Maron |
| author_sort | Marcin Maron |
| collection | DOAJ |
| description |
W artykule omówione zostały filmy głównego nurtu kina moralnego niepokoju (1976-1981) jako najbardziej charakterystyczny przykład realizmu filmowego w kinie polskim po roku 1945 i przed rokiem 1989. Najważniejszym założeniem wczesnych filmów fabularnych K. Kieślowskiego, A. Holland, F. Falka, J. Kijowskiego oraz należących do nurtu dzieł A. Wajdy, K. Zanussiego i J. Zaorskiego była strategia krytycznego opisu rzeczywistości. Opis ten możliwy był m.in. dzięki umiejętnemu posługiwaniu się przez realizatorów środkami realizmu fotograficznego i inscenizacyjnego. Pierwsza część artykułu przypomina w skrócie kontekst historyczny i kinematograficzny powstania nurtu kina moralnego niepokoju. W drugiej części omówione zostały główne filmy nurtu pod kątem związku zastosowanych w nich strategii wizualnych z tendencją opisową i krytyczną. Porządek wywodu wyznaczają dokonania czterech operatorów: S. Idziaka, E. Kłosińskiego, J. Petryckiego i K. Wyszyńskiego. Istotne stają się pytania: jak przejawia się realizm fotograficzny filmów?; w jaki sposób określa on ich estetykę oraz współtworzy reżyserską refleksję na temat rzeczywistości społeczno-politycznej tamtego czasu?; jakie ograniczenia i trudności niesie ze sobą estetyka realizmu? Trzecia część artykułu dotyczy związku realistycznej estetyki filmów tego nurtu z zawartą w nich refleksją moralną. Artykuł kończą uwagi na temat typowego bohatera kina moralnego niepokoju.
|
| format | Article |
| id | doaj-art-8f44b7eb73a64203a1ceadbf1bc1df2d |
| institution | Kabale University |
| issn | 0452-9502 2719-2725 |
| language | English |
| publishDate | 2011-12-01 |
| publisher | Institute of Art of the Polish Academy of Sciences |
| record_format | Article |
| series | Kwartalnik Filmowy |
| spelling | doaj-art-8f44b7eb73a64203a1ceadbf1bc1df2d2025-02-01T19:38:47ZengInstitute of Art of the Polish Academy of SciencesKwartalnik Filmowy0452-95022719-27252011-12-0175-7610.36744/kf.2890Głowa Meduzy, czyli realizm filmów Kina Moralnego NiepokojuMarcin Maron0Uniwersytet Marii Curie-Skłodowskiej W artykule omówione zostały filmy głównego nurtu kina moralnego niepokoju (1976-1981) jako najbardziej charakterystyczny przykład realizmu filmowego w kinie polskim po roku 1945 i przed rokiem 1989. Najważniejszym założeniem wczesnych filmów fabularnych K. Kieślowskiego, A. Holland, F. Falka, J. Kijowskiego oraz należących do nurtu dzieł A. Wajdy, K. Zanussiego i J. Zaorskiego była strategia krytycznego opisu rzeczywistości. Opis ten możliwy był m.in. dzięki umiejętnemu posługiwaniu się przez realizatorów środkami realizmu fotograficznego i inscenizacyjnego. Pierwsza część artykułu przypomina w skrócie kontekst historyczny i kinematograficzny powstania nurtu kina moralnego niepokoju. W drugiej części omówione zostały główne filmy nurtu pod kątem związku zastosowanych w nich strategii wizualnych z tendencją opisową i krytyczną. Porządek wywodu wyznaczają dokonania czterech operatorów: S. Idziaka, E. Kłosińskiego, J. Petryckiego i K. Wyszyńskiego. Istotne stają się pytania: jak przejawia się realizm fotograficzny filmów?; w jaki sposób określa on ich estetykę oraz współtworzy reżyserską refleksję na temat rzeczywistości społeczno-politycznej tamtego czasu?; jakie ograniczenia i trudności niesie ze sobą estetyka realizmu? Trzecia część artykułu dotyczy związku realistycznej estetyki filmów tego nurtu z zawartą w nich refleksją moralną. Artykuł kończą uwagi na temat typowego bohatera kina moralnego niepokoju. https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2890kino moralnego niepokojurealizmkino polskie |
| spellingShingle | Marcin Maron Głowa Meduzy, czyli realizm filmów Kina Moralnego Niepokoju Kwartalnik Filmowy kino moralnego niepokoju realizm kino polskie |
| title | Głowa Meduzy, czyli realizm filmów Kina Moralnego Niepokoju |
| title_full | Głowa Meduzy, czyli realizm filmów Kina Moralnego Niepokoju |
| title_fullStr | Głowa Meduzy, czyli realizm filmów Kina Moralnego Niepokoju |
| title_full_unstemmed | Głowa Meduzy, czyli realizm filmów Kina Moralnego Niepokoju |
| title_short | Głowa Meduzy, czyli realizm filmów Kina Moralnego Niepokoju |
| title_sort | glowa meduzy czyli realizm filmow kina moralnego niepokoju |
| topic | kino moralnego niepokoju realizm kino polskie |
| url | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2890 |
| work_keys_str_mv | AT marcinmaron głowameduzyczylirealizmfilmowkinamoralnegoniepokoju |