Głowa Meduzy, czyli realizm filmów Kina Moralnego Niepokoju

W artykule omówione zostały filmy głównego nurtu kina moralnego niepokoju (1976-1981) jako najbardziej charakterystyczny przykład realizmu filmowego w kinie polskim po roku 1945 i przed rokiem 1989. Najważniejszym założeniem wczesnych filmów fabularnych K. Kieślowskiego, A. Holland, F. Falka, J. Ki...

Full description

Saved in:
Bibliographic Details
Main Author: Marcin Maron
Format: Article
Language:English
Published: Institute of Art of the Polish Academy of Sciences 2011-12-01
Series:Kwartalnik Filmowy
Subjects:
Online Access:https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2890
Tags: Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
_version_ 1832574307766632448
author Marcin Maron
author_facet Marcin Maron
author_sort Marcin Maron
collection DOAJ
description W artykule omówione zostały filmy głównego nurtu kina moralnego niepokoju (1976-1981) jako najbardziej charakterystyczny przykład realizmu filmowego w kinie polskim po roku 1945 i przed rokiem 1989. Najważniejszym założeniem wczesnych filmów fabularnych K. Kieślowskiego, A. Holland, F. Falka, J. Kijowskiego oraz należących do nurtu dzieł A. Wajdy, K. Zanussiego i J. Zaorskiego była strategia krytycznego opisu rzeczywistości. Opis ten możliwy był m.in. dzięki umiejętnemu posługiwaniu się przez realizatorów środkami realizmu fotograficznego i inscenizacyjnego. Pierwsza część artykułu przypomina w skrócie kontekst historyczny i kinematograficzny powstania nurtu kina moralnego niepokoju. W drugiej części omówione zostały główne filmy nurtu pod kątem związku zastosowanych w nich strategii wizualnych z tendencją opisową i krytyczną. Porządek wywodu wyznaczają dokonania czterech operatorów: S. Idziaka, E. Kłosińskiego, J. Petryckiego i K. Wyszyńskiego. Istotne stają się pytania: jak przejawia się realizm fotograficzny filmów?; w jaki sposób określa on ich estetykę oraz współtworzy reżyserską refleksję na temat rzeczywistości społeczno-politycznej tamtego czasu?; jakie ograniczenia i trudności niesie ze sobą estetyka realizmu? Trzecia część artykułu dotyczy związku realistycznej estetyki filmów tego nurtu z zawartą w nich refleksją moralną. Artykuł kończą uwagi na temat typowego bohatera kina moralnego niepokoju.
format Article
id doaj-art-8f44b7eb73a64203a1ceadbf1bc1df2d
institution Kabale University
issn 0452-9502
2719-2725
language English
publishDate 2011-12-01
publisher Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
record_format Article
series Kwartalnik Filmowy
spelling doaj-art-8f44b7eb73a64203a1ceadbf1bc1df2d2025-02-01T19:38:47ZengInstitute of Art of the Polish Academy of SciencesKwartalnik Filmowy0452-95022719-27252011-12-0175-7610.36744/kf.2890Głowa Meduzy, czyli realizm filmów Kina Moralnego NiepokojuMarcin Maron0Uniwersytet Marii Curie-Skłodowskiej W artykule omówione zostały filmy głównego nurtu kina moralnego niepokoju (1976-1981) jako najbardziej charakterystyczny przykład realizmu filmowego w kinie polskim po roku 1945 i przed rokiem 1989. Najważniejszym założeniem wczesnych filmów fabularnych K. Kieślowskiego, A. Holland, F. Falka, J. Kijowskiego oraz należących do nurtu dzieł A. Wajdy, K. Zanussiego i J. Zaorskiego była strategia krytycznego opisu rzeczywistości. Opis ten możliwy był m.in. dzięki umiejętnemu posługiwaniu się przez realizatorów środkami realizmu fotograficznego i inscenizacyjnego. Pierwsza część artykułu przypomina w skrócie kontekst historyczny i kinematograficzny powstania nurtu kina moralnego niepokoju. W drugiej części omówione zostały główne filmy nurtu pod kątem związku zastosowanych w nich strategii wizualnych z tendencją opisową i krytyczną. Porządek wywodu wyznaczają dokonania czterech operatorów: S. Idziaka, E. Kłosińskiego, J. Petryckiego i K. Wyszyńskiego. Istotne stają się pytania: jak przejawia się realizm fotograficzny filmów?; w jaki sposób określa on ich estetykę oraz współtworzy reżyserską refleksję na temat rzeczywistości społeczno-politycznej tamtego czasu?; jakie ograniczenia i trudności niesie ze sobą estetyka realizmu? Trzecia część artykułu dotyczy związku realistycznej estetyki filmów tego nurtu z zawartą w nich refleksją moralną. Artykuł kończą uwagi na temat typowego bohatera kina moralnego niepokoju. https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2890kino moralnego niepokojurealizmkino polskie
spellingShingle Marcin Maron
Głowa Meduzy, czyli realizm filmów Kina Moralnego Niepokoju
Kwartalnik Filmowy
kino moralnego niepokoju
realizm
kino polskie
title Głowa Meduzy, czyli realizm filmów Kina Moralnego Niepokoju
title_full Głowa Meduzy, czyli realizm filmów Kina Moralnego Niepokoju
title_fullStr Głowa Meduzy, czyli realizm filmów Kina Moralnego Niepokoju
title_full_unstemmed Głowa Meduzy, czyli realizm filmów Kina Moralnego Niepokoju
title_short Głowa Meduzy, czyli realizm filmów Kina Moralnego Niepokoju
title_sort glowa meduzy czyli realizm filmow kina moralnego niepokoju
topic kino moralnego niepokoju
realizm
kino polskie
url https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2890
work_keys_str_mv AT marcinmaron głowameduzyczylirealizmfilmowkinamoralnegoniepokoju