Rzeźby unoszące się w przestrzeni
Znaczenie twórczości Katarzyny Kobro (1898–1951) staje się w pełni czytelne, gdy jako główny przekaz autorski przyjmiemy precyzyjną analizę struktury jej nielicznych rzeźb, w których zawsze najważniejszą rolę odgrywało zespolenie z przestrzenią. Dążąc do wyrażenia wewnętrznej harmonii kształtów, Ko...
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2024-10-01
|
| Series: | Biuletyn Historii Sztuki |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/bhs/article/view/2626 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| _version_ | 1850034419153240064 |
|---|---|
| author | Janusz Zagrodzki |
| author_facet | Janusz Zagrodzki |
| author_sort | Janusz Zagrodzki |
| collection | DOAJ |
| description |
Znaczenie twórczości Katarzyny Kobro (1898–1951) staje się w pełni czytelne, gdy jako główny przekaz autorski przyjmiemy precyzyjną analizę struktury jej nielicznych rzeźb, w których zawsze najważniejszą rolę odgrywało zespolenie z przestrzenią. Dążąc do wyrażenia wewnętrznej harmonii kształtów, Kobro przywołała doktrynę pitagorejską, według której liczby proste i ich wzajemne zależności zawarte są w strukturze żywych organizmów, a najbardziej naturalną proporcją jest „złoty podział”. Wybrała relację 5:8, która stanowiła nienaruszalną zasadę komponowania dzieł. Każda z rzeźb była przygotowana do swobodnego oddziaływania na przestrzeń. Zaproponowany przez Kobro model kondensacji formy, zawarty w obszarze sześcianu czy prostopadłościanu, którego wszystkie elementy były płytami koloru, mógł być umieszczany w dowolnym układzie: w pionie, poziomie lub bokiem. Rzeźby Kobro przeciwstawiały się tendencji przekształcania ich w stacjonarne kompozycje architektoniczne, dążyły do podporządkowania sobie otwartej przestrzeni. Dla pełnego oddziaływania Kompozycji przestrzennych Kobro idealnym rozwiązaniem byłby stan nieważkości, który pozwoliłby ostatecznie stworzyć odpowiednie warunki dla kreowania sztuki napowietrznej „fuzji muzyki i rzeźby”, „całkowicie nowej – Sztuki Kosmicznej”.
|
| format | Article |
| id | doaj-art-8465a2835636449fbaee83d8d5d62d27 |
| institution | DOAJ |
| issn | 0006-3967 2719-4612 |
| language | English |
| publishDate | 2024-10-01 |
| publisher | Institute of Art of the Polish Academy of Sciences |
| record_format | Article |
| series | Biuletyn Historii Sztuki |
| spelling | doaj-art-8465a2835636449fbaee83d8d5d62d272025-08-20T02:57:51ZengInstitute of Art of the Polish Academy of SciencesBiuletyn Historii Sztuki0006-39672719-46122024-10-0186310.36744/bhs.2626Rzeźby unoszące się w przestrzeniJanusz Zagrodzki0Państwowa Wyższa Szkoła Filmowa, Telewizyjna i Teatralna im. L. Schillera w Łodzi Znaczenie twórczości Katarzyny Kobro (1898–1951) staje się w pełni czytelne, gdy jako główny przekaz autorski przyjmiemy precyzyjną analizę struktury jej nielicznych rzeźb, w których zawsze najważniejszą rolę odgrywało zespolenie z przestrzenią. Dążąc do wyrażenia wewnętrznej harmonii kształtów, Kobro przywołała doktrynę pitagorejską, według której liczby proste i ich wzajemne zależności zawarte są w strukturze żywych organizmów, a najbardziej naturalną proporcją jest „złoty podział”. Wybrała relację 5:8, która stanowiła nienaruszalną zasadę komponowania dzieł. Każda z rzeźb była przygotowana do swobodnego oddziaływania na przestrzeń. Zaproponowany przez Kobro model kondensacji formy, zawarty w obszarze sześcianu czy prostopadłościanu, którego wszystkie elementy były płytami koloru, mógł być umieszczany w dowolnym układzie: w pionie, poziomie lub bokiem. Rzeźby Kobro przeciwstawiały się tendencji przekształcania ich w stacjonarne kompozycje architektoniczne, dążyły do podporządkowania sobie otwartej przestrzeni. Dla pełnego oddziaływania Kompozycji przestrzennych Kobro idealnym rozwiązaniem byłby stan nieważkości, który pozwoliłby ostatecznie stworzyć odpowiednie warunki dla kreowania sztuki napowietrznej „fuzji muzyki i rzeźby”, „całkowicie nowej – Sztuki Kosmicznej”. https://czasopisma.ispan.pl/index.php/bhs/article/view/2626Katarzyna Kobrorzeźba napowietrznasztuka kosmiczna |
| spellingShingle | Janusz Zagrodzki Rzeźby unoszące się w przestrzeni Biuletyn Historii Sztuki Katarzyna Kobro rzeźba napowietrzna sztuka kosmiczna |
| title | Rzeźby unoszące się w przestrzeni |
| title_full | Rzeźby unoszące się w przestrzeni |
| title_fullStr | Rzeźby unoszące się w przestrzeni |
| title_full_unstemmed | Rzeźby unoszące się w przestrzeni |
| title_short | Rzeźby unoszące się w przestrzeni |
| title_sort | rzezby unoszace sie w przestrzeni |
| topic | Katarzyna Kobro rzeźba napowietrzna sztuka kosmiczna |
| url | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/bhs/article/view/2626 |
| work_keys_str_mv | AT januszzagrodzki rzezbyunoszacesiewprzestrzeni |