Współczesny bohater romantyczny w „Zmorach” Wojciecha Marczewskiego
Autorka wpisuje Zmory Wojciecha Marczewskiego w nurt kina, którego wyznacznikiem była pewna magiczność, wizyjność, plastyczność, a nawet barokowość w odróżnieniu od kina moralnego niepokoju lat 70., które cechowała doraźność problematyki i niejednokrotnie publicystyczny sposób przedstawiania. Pieńk...
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2004-03-01
|
| Series: | Kwartalnik Filmowy |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/3697 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| Summary: | Autorka wpisuje Zmory Wojciecha Marczewskiego w nurt kina, którego wyznacznikiem była pewna magiczność, wizyjność, plastyczność, a nawet barokowość w odróżnieniu od kina moralnego niepokoju lat 70., które cechowała doraźność problematyki i niejednokrotnie publicystyczny sposób przedstawiania. Pieńkowska stwierdza, że kostium i rekwizyty służyły w Zmorach charakterystyce współczesności i jej problemów. Autorka analizuje poszczególne szczeble inicjacji głównego bohatera (dziecięcą naiwną wiarę w duchy, czary i czarownice, doświadczenie śmierci, fascynację erotyką, odkrycie relatywności świata, konfrontację ideałów z rzeczywistością, zainteresowania polityczne, początek przyjmowania ról społecznych i w końcu pojawienie się problemów religijnych i światopoglądowych. Pieńkowska nazywa jego osobowość romantyczną czyli rozpiętą między boskością a nicością: boskością ze względu na natchnione, a w perspektywie bluźniercze relacje z Bogiem, do których doprowadzić może jego postępujący kryzys wiary, a nicością z powodu wątpienia i szaleńczego zawierzenia poezji, sztuce i miłości. Bohater idzie drogą romantyczną, bo utwierdza w sobie przekonanie o mocy indywidualności.
|
|---|---|
| ISSN: | 0452-9502 2719-2725 |