Fundament pamięci – o „fotograficznej powieści” Chrisa Markera
Autor analizuje swoistą metodę „konstruowania ruchu”, jaką w swoim filmie Pomost (La Jetée, 1962) – opowiadającym fikcyjną historię z pogranicza fantastyki naukowej – przyjął Chris Marker. Pitrus przywołuje słowa reżysera, który swój film określał terminem „powieść fotograficzna” („photo roman”), c...
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2006-09-01
|
| Series: | Kwartalnik Filmowy |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/3472 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| _version_ | 1850208450806546432 |
|---|---|
| author | Andrzej Pitrus |
| author_facet | Andrzej Pitrus |
| author_sort | Andrzej Pitrus |
| collection | DOAJ |
| description |
Autor analizuje swoistą metodę „konstruowania ruchu”, jaką w swoim filmie Pomost (La Jetée, 1962) – opowiadającym fikcyjną historię z pogranicza fantastyki naukowej – przyjął Chris Marker. Pitrus przywołuje słowa reżysera, który swój film określał terminem „powieść fotograficzna” („photo roman”), co miało wskazywać na fakt, że dzieło to ma wiele wspólnego zarówno z literaturą, jak i z fotografią. Dialogi są bowiem zastąpione komentarzem, a widz odnosi wrażenie jakby oglądał nie film, ale album z fotografiami. To one składają się na historię bohatera. Kadry z fotografiami, pośród których pojawia się tylko jedno ujęcie przynoszące iluzję ciągłego ruchu, sprawiają, że widz odnosi wrażenie jakoby obserwował ruch. Jednak faktycznie ogląda tylko nienaturalny „ruch skonstruwany”, dynamiczną całość, którą reżyser zbudował wyłącznie ze statycznych kadrów przedstawiających kolejne fazy ruchu. Przyjęta przez reżysera metoda pozwala według Pitrusa idealnie oddać kondycję bohatera, który odbywa mentalne podróże w czasie. Autor twierdzi, że Marker pozbawia świat przedstawiony elementu kinetycznego, by wskazać na dosłowne i metaforyczne unieruchomienie bohatera i dodatkowo zaakcentować wymowę filmu, który opowiada o atomowej apokalipsie. W zakończeniu artykułu Pitrus wskazuje, że Pomost stał się inspiracją dla filmu 12 małp (Twelve Monkeys, 1995) Terry’ego Gilliama.
|
| format | Article |
| id | doaj-art-2eb354f99c0a44a1a7cf256ee35b7b3a |
| institution | OA Journals |
| issn | 0452-9502 2719-2725 |
| language | English |
| publishDate | 2006-09-01 |
| publisher | Institute of Art of the Polish Academy of Sciences |
| record_format | Article |
| series | Kwartalnik Filmowy |
| spelling | doaj-art-2eb354f99c0a44a1a7cf256ee35b7b3a2025-08-20T02:10:14ZengInstitute of Art of the Polish Academy of SciencesKwartalnik Filmowy0452-95022719-27252006-09-0154-5510.36744/kf.3472Fundament pamięci – o „fotograficznej powieści” Chrisa MarkeraAndrzej Pitrus0Uniwersytet Jagielloński Autor analizuje swoistą metodę „konstruowania ruchu”, jaką w swoim filmie Pomost (La Jetée, 1962) – opowiadającym fikcyjną historię z pogranicza fantastyki naukowej – przyjął Chris Marker. Pitrus przywołuje słowa reżysera, który swój film określał terminem „powieść fotograficzna” („photo roman”), co miało wskazywać na fakt, że dzieło to ma wiele wspólnego zarówno z literaturą, jak i z fotografią. Dialogi są bowiem zastąpione komentarzem, a widz odnosi wrażenie jakby oglądał nie film, ale album z fotografiami. To one składają się na historię bohatera. Kadry z fotografiami, pośród których pojawia się tylko jedno ujęcie przynoszące iluzję ciągłego ruchu, sprawiają, że widz odnosi wrażenie jakoby obserwował ruch. Jednak faktycznie ogląda tylko nienaturalny „ruch skonstruwany”, dynamiczną całość, którą reżyser zbudował wyłącznie ze statycznych kadrów przedstawiających kolejne fazy ruchu. Przyjęta przez reżysera metoda pozwala według Pitrusa idealnie oddać kondycję bohatera, który odbywa mentalne podróże w czasie. Autor twierdzi, że Marker pozbawia świat przedstawiony elementu kinetycznego, by wskazać na dosłowne i metaforyczne unieruchomienie bohatera i dodatkowo zaakcentować wymowę filmu, który opowiada o atomowej apokalipsie. W zakończeniu artykułu Pitrus wskazuje, że Pomost stał się inspiracją dla filmu 12 małp (Twelve Monkeys, 1995) Terry’ego Gilliama. https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/3472Chris Markerfotografiapamięć |
| spellingShingle | Andrzej Pitrus Fundament pamięci – o „fotograficznej powieści” Chrisa Markera Kwartalnik Filmowy Chris Marker fotografia pamięć |
| title | Fundament pamięci – o „fotograficznej powieści” Chrisa Markera |
| title_full | Fundament pamięci – o „fotograficznej powieści” Chrisa Markera |
| title_fullStr | Fundament pamięci – o „fotograficznej powieści” Chrisa Markera |
| title_full_unstemmed | Fundament pamięci – o „fotograficznej powieści” Chrisa Markera |
| title_short | Fundament pamięci – o „fotograficznej powieści” Chrisa Markera |
| title_sort | fundament pamieci o fotograficznej powiesci chrisa markera |
| topic | Chris Marker fotografia pamięć |
| url | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/3472 |
| work_keys_str_mv | AT andrzejpitrus fundamentpamieciofotograficznejpowiescichrisamarkera |