Prostota i naturalność. Przestrzeń prywatna i przestrzeń publiczna w filmach Mizoguchiego i Ozu
Autor skupia się na twórczości Kenji Mizoguchiego i Yasujirō Ozu, podejmując kwestię inscenizacji. Jak zauważa, czynnikiem determinującym naturę obrazu filmowego w dziełach obu reżyserów jest specyficzna architektura wnętrz, całkowicie różna od europejskiej, cechująca się wyrafinowaną prostotą. Odm...
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2012-09-01
|
| Series: | Kwartalnik Filmowy |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2833 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| _version_ | 1832576187863400448 |
|---|---|
| author | Krzysztof Loska |
| author_facet | Krzysztof Loska |
| author_sort | Krzysztof Loska |
| collection | DOAJ |
| description |
Autor skupia się na twórczości Kenji Mizoguchiego i Yasujirō Ozu, podejmując kwestię inscenizacji. Jak zauważa, czynnikiem determinującym naturę obrazu filmowego w dziełach obu reżyserów jest specyficzna architektura wnętrz, całkowicie różna od europejskiej, cechująca się wyrafinowaną prostotą. Odmienność ta dotyczy zarówno przestrzeni prywatnej, jak i publicznej. W swych rozważaniach Loska abstrahuje od stereotypowych wyobrażeń dotyczących orientalizmu, natomiast śledzi obecność określonych zasad na poziomie mise en scėne, w sposobach konstruowania przestrzeni i kompozycji plastycznej kadru, do pewnego stopnia uwarunkowanych przez scenografię i ikonografię. Kwestie te autor analizuje m.in. na przykładzie Późnej wiosny (Banshun, 1949), Opowieści o trzcinie na wietrze (Ukigusa monogatari, 1934) czy Tokijskiego zmroku (Tōkyō boshoku, 1957) Ozu oraz Opowieści o późnych chryzantemach (Zangiku monogatari, 1939) czy Pani Ōyu (Ōyu sama, 1951) Mizoguchiego. Loska twierdzi, że widoczne w tych filmach poszukiwanie naturalności i prostoty jest odzwierciedleniem głębszych zasad filozoficznych i moralnych społeczeństwa japońskiego, a obaj reżyserzy wykorzystują architekturę wnętrz nie tylko w celu przywołania tradycji, ale także dla zbudowania przestrzeni wewnątrzkadrowej.
|
| format | Article |
| id | doaj-art-2bb90bde65c544c78557599e473b0337 |
| institution | Kabale University |
| issn | 0452-9502 2719-2725 |
| language | English |
| publishDate | 2012-09-01 |
| publisher | Institute of Art of the Polish Academy of Sciences |
| record_format | Article |
| series | Kwartalnik Filmowy |
| spelling | doaj-art-2bb90bde65c544c78557599e473b03372025-01-31T09:56:20ZengInstitute of Art of the Polish Academy of SciencesKwartalnik Filmowy0452-95022719-27252012-09-017910.36744/kf.2833Prostota i naturalność. Przestrzeń prywatna i przestrzeń publiczna w filmach Mizoguchiego i OzuKrzysztof Loska0Uniwersytet Jagielloński Autor skupia się na twórczości Kenji Mizoguchiego i Yasujirō Ozu, podejmując kwestię inscenizacji. Jak zauważa, czynnikiem determinującym naturę obrazu filmowego w dziełach obu reżyserów jest specyficzna architektura wnętrz, całkowicie różna od europejskiej, cechująca się wyrafinowaną prostotą. Odmienność ta dotyczy zarówno przestrzeni prywatnej, jak i publicznej. W swych rozważaniach Loska abstrahuje od stereotypowych wyobrażeń dotyczących orientalizmu, natomiast śledzi obecność określonych zasad na poziomie mise en scėne, w sposobach konstruowania przestrzeni i kompozycji plastycznej kadru, do pewnego stopnia uwarunkowanych przez scenografię i ikonografię. Kwestie te autor analizuje m.in. na przykładzie Późnej wiosny (Banshun, 1949), Opowieści o trzcinie na wietrze (Ukigusa monogatari, 1934) czy Tokijskiego zmroku (Tōkyō boshoku, 1957) Ozu oraz Opowieści o późnych chryzantemach (Zangiku monogatari, 1939) czy Pani Ōyu (Ōyu sama, 1951) Mizoguchiego. Loska twierdzi, że widoczne w tych filmach poszukiwanie naturalności i prostoty jest odzwierciedleniem głębszych zasad filozoficznych i moralnych społeczeństwa japońskiego, a obaj reżyserzy wykorzystują architekturę wnętrz nie tylko w celu przywołania tradycji, ale także dla zbudowania przestrzeni wewnątrzkadrowej. https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2833Kenji MizoguchiYasujirō Ozukino japońskie |
| spellingShingle | Krzysztof Loska Prostota i naturalność. Przestrzeń prywatna i przestrzeń publiczna w filmach Mizoguchiego i Ozu Kwartalnik Filmowy Kenji Mizoguchi Yasujirō Ozu kino japońskie |
| title | Prostota i naturalność. Przestrzeń prywatna i przestrzeń publiczna w filmach Mizoguchiego i Ozu |
| title_full | Prostota i naturalność. Przestrzeń prywatna i przestrzeń publiczna w filmach Mizoguchiego i Ozu |
| title_fullStr | Prostota i naturalność. Przestrzeń prywatna i przestrzeń publiczna w filmach Mizoguchiego i Ozu |
| title_full_unstemmed | Prostota i naturalność. Przestrzeń prywatna i przestrzeń publiczna w filmach Mizoguchiego i Ozu |
| title_short | Prostota i naturalność. Przestrzeń prywatna i przestrzeń publiczna w filmach Mizoguchiego i Ozu |
| title_sort | prostota i naturalnosc przestrzen prywatna i przestrzen publiczna w filmach mizoguchiego i ozu |
| topic | Kenji Mizoguchi Yasujirō Ozu kino japońskie |
| url | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2833 |
| work_keys_str_mv | AT krzysztofloska prostotainaturalnoscprzestrzenprywatnaiprzestrzenpublicznawfilmachmizoguchiegoiozu |