Kino jako odrodzenie malarstwa ikonowego. „Andriej Rublow” Andrieja Tarkowskiego
Autorka analizuje Andrieja Rublowa Andrieja Tarkowskiego z punktu widzenia związków filmu z tradycją malarstwa ikonowego. Koncepcja sztuki filmowej reżysera opiera się na przekonaniu, że film jest dziedziną sztuki zdolną ożywić życie duchowe współczesnego człowieka; Tarkowski twierdzi, że tworzenie...
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2001-03-01
|
| Series: | Kwartalnik Filmowy |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/4172 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| Summary: | Autorka analizuje Andrieja Rublowa Andrieja Tarkowskiego z punktu widzenia związków filmu z tradycją malarstwa ikonowego. Koncepcja sztuki filmowej reżysera opiera się na przekonaniu, że film jest dziedziną sztuki zdolną ożywić życie duchowe współczesnego człowieka; Tarkowski twierdzi, że tworzenie filmu jest rodzajem modlitwy, a źródłem samej sztuki jest moment objawienia. Andriej Rublow jest filmem na wskroś religijnym. Dalle Vacche nie odwołuje się do prostych obrazowych i ikonograficznych związków filmu z rosyjskim malarstwem religijnym, choć i takie związki są dostrzegalne. Dokonuje dogłębnego studium, aby udowodnić, że podobieństwo opiera się na wierze, iż Bóg objawia się poprzez obrazy. Chodzi o to, by uczynić widzialnym to, co niewidzialne. Dalle Vacche pisze, że w konsekwencji Tarkowski jest gotów przywiązywać wagę do takich artystycznych rozwiązań, jak zbliżenia, długie kontemplacyjne ujęcia zamiast języka mówionego, odrzucenie symboli na rzecz silnie emocjonalnych obrazów. Filmy Tarkowskiego są nie tyle oknem, przez które widzowie bezpiecznie oglądają świat, jak w malarstwie renesansowym, ile otwartymi drzwiami, przez które odbiorcy muszą wyjść, aby spotkać się z nieznanym.
Tekst jest tłumaczeniem fragmentu książki Angeli Dalle Vacche Cinema and Painting: How Art is Used in Film, University of Texas Press, Austin 1996. © 1996 by University of Texas Press.
Ze względu na ograniczenia praw autorskich artykuł jest dostępny tylko w wydaniu papierowym.
|
|---|---|
| ISSN: | 0452-9502 2719-2725 |