Anamorfoza według braci Quay
Timothy i Stephen Quay w filmie z 1991 roku zatytułowanym De Anamorphosis/Artificiali Perspectiva demonstrują europejskie malarstwo anamorficzne posługując się najbardziej wyrazistymi przykładami. Pomysł zasadza się na odświeżeniu tematu anamorfozy, który został przez malarstwo zapoczątkowany. Twór...
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2008-12-01
|
| Series: | Kwartalnik Filmowy |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/3197 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| Summary: | Timothy i Stephen Quay w filmie z 1991 roku zatytułowanym De Anamorphosis/Artificiali Perspectiva demonstrują europejskie malarstwo anamorficzne posługując się najbardziej wyrazistymi przykładami. Pomysł zasadza się na odświeżeniu tematu anamorfozy, który został przez malarstwo zapoczątkowany. Twórcy filmu zdają się podkreślać intencje XVI- i XVII-wiecznych malarzy, dla których anamorfoza jest relacją prawdziwie odwzorowującą widzenie. Już wcześniej bracia Quay zaadoptowali tę technikę na potrzeby sztuki animacji. W 1990 roku zrealizowali obraz Comb (from the Museums of Sleep), w którym dociekliwy widz rozpozna wpływ malarstwa anamorficznego (np. fresku Emmanuela Maignana) i techniki anamorfozy, mającej tutaj nieco odmienne funkcje niż w malarstwie. Tytułowy grzebień staje się obiektem o zmiennych proporcjach, zależnie od tego, kto, jak i w jakim momencie nań patrzy. Timothy i Stephen dowodzą, że miejsce, z którego patrzymy, kształtuje widzenie. To nie perspektywa tworzy obraz, ale obraz sugeruje perspektywę widzenia.
|
|---|---|
| ISSN: | 0452-9502 2719-2725 |